Bangunan dibangun menurut metafora mesin industri. Mereka adalah bangunan serius yang menandakan hal-hal seperti kekuasaan dan rasionalisme. Bentuk dan desain tunduk pada fungsi.
Desainer punya ide utopis. Dipengaruhi oleh doktrin artistik, politik, dan filosofis, mereka percaya bahwa arsitektur dapat memainkan peran heroik sebagai bagian dari proyek rekayasa sosial dan moral yang lebih luas.
Menurut Jencks, rancangan modernis tidak pernah menanggapi kebutuhan manusia akan keragaman lingkungan dan pembentukan komunitas. Rancangan modernis juga gagal berhubungan dengan kebutuhan simbolis. Ia menegaskan bahwa kebanyakan orang menganggap metafora arsitektur modern (misalnya, bangunan sebagai "mesin" atau "pabrik") agak mengasingkan.
Robert Venturi (1925-2018)
Robert Venturi, seorang arsitek terkenal, menanggapi Jencks dengan menunjukkan contoh bangunan postmodern yang lebih menaruh perhatian pada kebutuhan sensual manusia, yaitu kasino, hotel, dan mall strip di Las Vegas. Venturi menegaskan bahwa arsitektur Las Vegas bersemangat, anti elitis, dan berkomunikasi secara efektif dengan orang biasa. Salah satu alasannya adalah bahwa ornamen (misalnya, papan reklame) adalah fitur utama dari desain. Sedangkan dalam modernis hal-hal ini tidak diperhitungkan.
Pertanyaannya sekarang, apa dan bagaimana arsitektur postmodern itu? Unsur inti gaya ini dapat diturunkan dari tulisan Jencks (1977), Venturi (1977), dan kritikus Fredric Jameson (1984), yang terakhir kita diskusikan di bawah ini:
- Ada penekanan pada desain yang menyenangkan daripada desain yang serius. Kasino Las Vegas, misalnya, adalah bangunan yang menyenangkan untuk dilihat daripada pernyataan sosial yang megah.
- "Eklektisisme radikal", "hibrida", dan "adhocisme" (Jencks 1977: 87.92) akan menggantikan keseragaman yang monumental. Ini mungkin melibatkan penggunaan beberapa gaya secara bersamaan, mungkin mencampur dan mencocokkan tema dari era yang berbeda. Sebagai contoh, kita mungkin menemukan rumah besar Tudor palsu dengan teras depan bergaya kuil Yunani.
- Bangunan meniru gaya lain dan terlibat dalam bunga rampai yang ironis. Desain terfragmentasi, dengan bagian-bagian bangunan beroperasi dalam estetika dan fungsional yang terisolasi satu sama lain, masing-masing dengan gaya dan lingkungan mikro mereka sendiri.
- Ada upaya untuk membuat bangunan yang menarik bagi masyarakat awam, dengan semiotik. kode yang dapat mereka pahami dan nikmati. Jencks menulis bahwa bangunan seharusnya "sensual, lucu, mengejutkan dan dikodekan sebagai teks yang dapat dibaca" (1977: 101).
- Kurva dan gang buntu digunakan, bukan persegi panjang dan garis lurus. Akibatnya,bangunan tersebut dapat membingungkan untuk menavigasi.
Bidang Seni dan Sastra
Perkembangan serupa terjadi di bidang seni dan sastra, di mana para postmodernis menentang apa yang mereka lihat sebagai penyakit modernisme. Kode estetika modernisme, sebagian besar, menyukai karya yang sangat serius, konsisten secara internal, inovatif, muskil, abstrak, dan ditulis oleh seorang "jenius". Sementara itu, karya postmodern di bidang ini, sebagian besar, didorong oleh estetika yang berbeda. Ini cenderung menyenangkan dan terfragmentasi, untuk menggunakan bunga rampai dan pinjaman, untuk irasional dan (kadang-kadang) mudah diakses untuk interpretasi tanpPadaa pengetahuan ahli.
Karya postmodern juga sering menantang batas-batas antara budaya tinggi dan rendah, tidak terlalu menunjukkan bahwa budaya rendah valid sebagai bentuk ekspresi, tetapi perbedaan itu sendiri tidak lagi berguna atau dapat dijalankan. Dalam bidang seperti sastra dan sinema, kita akan sering menemukan penolakan terhadap alur cerita berurutan tradisional dan pesan moral yang jelas. Kita mungkin menemukan alur cerita yang campur aduk menggantikan narasi besar dan intertekstualitas tingkat tinggi (ketika satu film atau buku merujuk atau meminjam dari yang lain) yang menantang gagasan tentang kreasi artistik yang dibatasi dengan penulis yang mahakuasa.
Bidang Teori Sosial
Pembahasan postmodernitas dalam teori sosial dimulai dengan karya filsuf Prancis Lyotard dan Baudrillard. Keduanya sulit dibaca dan, seperti banyak ahli teori, membuat klaim ekstrim tetapi menyajikan bukti pendukung yang terbatas. Ide-ide selanjutnya tentang postmodernitas diambil alih oleh para ahli teori kelas menengah yang berusaha membuatnya relevan dengan perhatian disiplin mereka.
