Saya belum membaca keduanya secara ekstensif, tetapi didorong oleh cara mereka yang berani dan tidak terkendali menciptakan wilayah baru secara tertulis, dan belajar dari mereka  seorang penulis harus memiliki tempat yang hanya miliknya saja. Kerendahan hati dan kompromi adalah ideal dalam kehidupan sehari-hari seseorang, tetapi dalam penciptaan sastra, kepercayaan diri tertinggi dan kebutuhan untuk mengikuti naluri sendiri sangat penting. Selama dua tahun saya mengikuti jejak kedua tuan ini sebelum menyadari  saya harus melarikan diri dari pengaruh mereka; ini adalah bagaimana saya menandai keputusan itu dalam sebuah esai: Mereka adalah sepasang tungku api, saya adalah balok es.
Jika saya terlalu dekat dengan mereka, saya akan larut menjadi awan uap. Dalam pemahaman saya, seorang penulis memengaruhi penulis lain ketika mereka menikmati kekerabatan spiritual yang mendalam, yang sering disebut sebagai "jantung berdetak secara serempak." Itu menjelaskan mengapa, meskipun saya telah membaca sedikit dari pekerjaan mereka, beberapa halaman sudah cukup bagi saya untuk memahami apa yang mereka lakukan dan bagaimana mereka melakukannya, yang mengarah pada pemahaman saya tentang apa yang harus saya lakukan dan bagaimana saya harus melakukannya.
Yang harus saya lakukan adalah kesederhanaan itu sendiri: Menulis cerita saya sendiri dengan cara saya sendiri. Cara saya adalah pendongeng pasar, yang sangat saya kenal, cara kakek saya dan nenek saya dan orang tua di desa lainnya menceritakan kisah. Dalam semua keterusterangan, saya tidak pernah memikirkan audiens ketika saya menceritakan kisah saya; mungkin audiens saya terdiri dari orang-orang seperti ibu saya, dan mungkin hanya saya. Kisah-kisah awal adalah narasi pengalaman pribadi saya: anak laki-laki yang menerima cambuk di "Sungai Kering," misalnya, atau anak laki-laki yang tidak pernah berbicara dalam "Wortel Transparan." Saya sebenarnya telah melakukan sesuatu yang cukup buruk untuk menerima cambuk dari ayahku, dan aku benar-benar bekerja di bellow untuk pandai besi di situs jembatan.
Secara alami, pengalaman pribadi tidak dapat diubah menjadi fiksi persis seperti yang terjadi, tidak peduli betapa uniknya itu. Fiksi harus fiksi, harus imajinatif. Bagi banyak teman saya, "The Transparent Wortel" adalah kisah terbaik saya; Saya tidak punya pendapat satu atau lain cara. Apa yang bisa saya katakan adalah, "The Transparent Wortel" lebih simbolis dan lebih bermakna daripada cerita lain yang saya tulis. Bocah berkulit gelap dengan kemampuan manusia super untuk menderita dan tingkat kepekaan manusia super itu mewakili jiwa dari seluruh hasil fiksi saya. Tidak satu pun dari semua karakter fiksi yang saya buat sejak itu sedekat jiwa saya dengan dia. Atau dengan kata lain, di antara semua karakter yang diciptakan penulis, selalu ada yang berdiri di atas yang lainnya. Bagi saya, bocah lelaki singkat itu adalah orangnya. Meskipun dia tidak mengatakan apa-apa, dia memimpin untuk semua yang lain, dalam semua variasi mereka, tampil bebas di panggung Northeast Gaomi Township.
Seseorang hanya dapat mengalami begitu banyak, dan begitu Anda telah kehabisan cerita Anda sendiri, Anda harus menceritakan kisah orang lain. Maka, dari kedalaman ingatan saya, seperti tentara wajib militer, kisah-kisah tentang anggota keluarga, tentang sesama penduduk desa, dan leluhur lama yang telah saya pelajari dari mulut orang-orang tua. Mereka menunggu dengan harapan bagi saya untuk menceritakan kisah mereka. Kakek dan nenek saya, ayah dan ibu saya, saudara dan saudari saya, bibi dan paman saya, istri dan putri saya semuanya muncul dalam cerita saya. Bahkan penduduk yang tidak berhubungan dari Northeast Gaomi Township telah membuat penampilan cameo. Tentu saja mereka telah mengalami modifikasi sastra untuk mengubahnya menjadi karakter fiksi yang lebih besar dari kehidupan.
Bibi saya adalah karakter utama dari novel terbaru saya, Frogs . Pengumuman Hadiah Nobel mengirim wartawan berkerumun ke rumahnya dengan permintaan wawancara. Pada awalnya, dia dengan sabar mengakomodasi, tetapi dia segera harus melarikan diri dari perhatian mereka dengan melarikan diri ke rumah putranya di ibukota provinsi. Saya tidak menyangkal  dia adalah model saya dalam menulis Frogs , tetapi perbedaan antara dia dan bibi fiksi sangat luas. Bibi fiksi itu sombong dan mendominasi, di tempat-tempat yang benar-benar preman, sementara bibi saya yang asli baik dan lembut, istri yang peduli dan ibu yang penuh kasih. Tahun-tahun emas bibiku yang sesungguhnya telah bahagia dan memuaskan; mitranya yang fiksi menderita insomnia di akhir hidupnya sebagai akibat dari siksaan spiritual, dan berjalan di malam hari seperti hantu, mengenakan jubah gelap. Saya berterima kasih kepada bibi saya yang sebenarnya karena tidak marah kepada saya karena cara saya mengubahnya dalam novel. Saya juga sangat menghargai kebijaksanaannya dalam memahami hubungan yang kompleks antara karakter fiksi dan orang-orang nyata.
Setelah ibuku meninggal, di tengah kesedihan yang hampir melumpuhkan, aku memutuskan untuk menulis novel untuknya. Payudara Besar dan Pinggul Lebar adalah novel itu. Begitu rencana saya terbentuk, saya terbakar dengan emosi sedemikian rupa sehingga saya menyelesaikan konsep setengah juta kata hanya dalam delapan puluh tiga hari.
Dalam Payudara Besar dan Pinggul Lebar, saya tanpa malu-malu menggunakan materi yang berhubungan dengan pengalaman ibu saya yang sebenarnya, tetapi keadaan emosional ibu fiksi itu adalah fabrikasi total atau gabungan dari banyak ibu dari Kotapraja Gaomi Timur Laut. Meskipun saya menulis "Untuk semangat ibuku" di halaman penahbisan, novel itu benar-benar ditulis untuk semua ibu di mana pun, bukti, mungkin, ambisi yang terlalu kuat, dengan cara yang sama seperti aku berharap untuk membuat Kota Kecil Timur Laut Gaomi menjadi sebuah mikrokosmos Cina, bahkan seluruh dunia.
Proses penciptaan adalah unik untuk setiap penulis. Setiap novel saya berbeda dari yang lain dalam hal plot dan membimbing inspirasi. Beberapa, seperti "The Transparent Wortel," lahir dalam mimpi, sementara yang lain, seperti The Garlic Ballads memiliki asal-usul mereka dalam peristiwa aktual. Apakah sumber sebuah karya adalah mimpi atau kehidupan nyata, hanya jika itu diintegrasikan dengan pengalaman individu maka dapat diilhami dengan individualitas, diisi dengan karakter khas yang dibentuk oleh detail yang hidup, menggunakan bahasa yang menggugah secara kaya, dan membanggakan struktur yang dibuat dengan baik.Â
Di sini saya harus menunjukkan  dalam The Garlic Ballads saya memperkenalkan pendongeng dan penyanyi kehidupan nyata di salah satu peran paling penting novel ini. Saya berharap saya tidak menggunakan nama aslinya, meskipun kata-kata dan tindakannya dibuat. Ini adalah fenomena yang berulang dengan saya. Saya akan mulai menggunakan nama asli karakter untuk mencapai rasa keintiman, dan setelah pekerjaan selesai, akan tampak terlambat untuk mengganti nama-nama itu.
Hal ini menyebabkan orang-orang yang melihat nama mereka dalam novel saya pergi ke ayah saya untuk melampiaskan ketidaksenangan mereka. Dia selalu meminta maaf di tempat saya, tetapi kemudian mendesak mereka untuk tidak menganggap hal-hal seperti itu begitu serius. Dia akan mengatakan: "Kalimat pertama dalam Red Sorghum , 'Ayah saya, anak bandit,' tidak membuat saya marah, jadi mengapa Anda harus tidak bahagia?"
