Episteme Seni Kontemporer Deleuze, Guattari [1]

Apakah "misteri yang nyata" ini? Menurut Bacon, ini terdiri dari fakta  sensasi yang diciptakan oleh suatu karya seni tidak terbatas pada satu tingkat - seperti dalam kasus seni abstrak atau fotografi - tetapi muncul "pada banyak tingkatan" dan dengan demikian "pada pengertian yang lebih dalam tentang realitas gambar mengarah "ke realitas yang" ditangkap mentah dan hidup. Di sini sensasi atau "fakta" muncul dari mengatasi klise objektif dan naratif yang tidak hanya diproduksi oleh kesadaran rasional, tetapi sebenarnya membentuknya sejak awal. Intuisi luhur membebaskan sistem saraf dari determinasi konseptualnya dengan memaksa otak menghadapi kekacauan dan menghasilkan ekspresi analog darinya.Deleuze memiliki kualitas "berpikir" yang luhur iniPerbedaan dan pengulangan , dan seperti yang akan kita lihat, itu adalah model yang dia gunakan sampai akhir, bahkan jika pilihan kata berubah.

Sementara Deleuze berpendapat  Bacon dan Fromanger menggunakan foto itu untuk melawan diri mereka sendiri, analisisnya tentang bioskop kurang dermawan. Keseluruhan ontologi sinema, esensinya sebagai gambaran gerak dan waktu, tidak didasarkan pada sebuah foto. "Latar" sinematografi, tulis Deleuze di Cinema 1, mewakili "bagian seluler", " perspektif temporal"Pada totalitas durasi, sebuah perspektif yang modulasi vitalitasnya pada akhirnya membuat totalitas ini tetap terbuka. Foto, di sisi lain, adalah sebuah "potongan tak bergerak" yang "membentuk" gaya-gaya dalam suatu benda ke dalam keseimbangan dengan memaksanya menjadi sebuah objek, atau dengan kata lain sebuah representasi;