"Interstellar" karya Christopher Nolan, tentang para astronot yang bepergian ke ujung lain galaksi untuk menemukan rumah baru untuk menggantikan dunia tempat tinggal manusia yang dirusak, sangat sibuk dan sangat keras. menggunakan musik booming untuk mendongkrak tingkat kegembiraan adegan yang mungkin tidak menggairahkan.
Ini menampilkan karakter yang saling menyekop eksposisi selama hampir tiga jam, dan beberapa dari karakter tersebut tidak memiliki karakter untuk dibicarakan: ini adalah corong untuk debat tekno dan filosofis.
Dan untuk semua aktivisme sutradara atas nama pengambilan gambar di film, keindahan sentuhan tekstur film 35mm dan 65mm tidak diimbangi dengan rasa komposisi. Kamera jarang menceritakan kisah dalam film-film Nolan.
Lebih sering menggambarkan skenario, dan ada poin di sini di mana saya merasa seolah-olah saya sedang menonton pilot NBC paling mahal yang pernah dibuat.
Namun "Interstellar" masih merupakan film yang mengesankan, terkadang mencengangkan yang membuat saya kewalahan sampai pada titik di mana keberatan saya yang biasa terhadap karya Nolan mencair.
Saya telah mengemas paragraf pertama ulasan ini dengan keberatan-keberatan tersebut (hal itu dapat diterapkan pada postingan gambar Nolan "Batman Begins") sehingga orang tahu bahwa dia masih melakukan hal-hal yang selalu dilakukan Nolan.
Apakah Anda menganggap hal-hal itu menawan atau menjengkelkan akan tergantung pada ketertarikan Anda pada gaya Nolan.
Bagaimanapun, ada sesuatu yang murni dan kuat tentang film ini.
Saya tidak dapat mengingat film fiksi ilmiah yang dijual dengan susah payah kepada penggemar sutradara sebagai multipleks-"luar biasa" di mana begitu banyak karakter utama menangis secara terbuka dalam jarak dekat, suara pecah, air mata mengalir di pipi mereka.
Seperti semua orang di kru film Endurance, kapal luar angkasa dikirim ke lubang hitam di dekat Jupiter yang akan menjepret para pahlawan menuju kolonisasi dunia yang mampu, mereka terpisah dari segala sesuatu yang mendefinisikan mereka: orang yang mereka cintai, sejarah pribadi mereka, budaya mereka, planet itu sendiri.
Karakter lain—termasuk ayah Amelia, ahli astrofisika yang diperankan oleh Michael Caine, dan penjelajah ruang angkasa (diperankan oleh aktor tamu yang tidak ditagih) yang bersembunyi di dunia Arktik yang terlarang—mengungkapkan kerentanan terhadap kesepian dan keraguan yang cukup mentah bagi sutradara ini.
Keluarga inti film tersebut (dipimpin oleh Cooper, yang didirikan setelah pembubaran NASA) tinggal di ladang jagung, demi Tuhan, seperti orang-orang Iowan yang lembut di "Field of Dreams" (sebuah film yang ceritanya sarat masalah ayah disinkronkan dengan baik dengan narasi "Antarbintang").
Memang, mereka menanam tanaman untuk memberi makan umat manusia, yang menghabiskan waktu senjanya di sebuah planet yang secara ekologis hancur sehingga pada awalnya Anda salah mengiranya sebagai American Dust Bowl sekitar tahun 1930 atau lebih; tapi masih ada sesuatu yang lucu tentang gagasan jagung sebagai makanan, terutama dalam kisah bertahan hidup di mana masa depan umat manusia dipertaruhkan.
(Ellen Burstyn memainkan salah satu dari banyak saksi dalam sebuah film dokumenter yang pertama kali dilirik dalam adegan pembuka film—dan yang, dalam gaya klasik Nolan, adalah pengaturan untuk setidaknya dua putaran.)
Lanskap sci-fi canggih dikerahkan untuk melayani homili kartu Hallmark tentang bagaimana orang harus hidup, dan apa yang benar-benar penting. ("Kami mencintai orang yang telah meninggal—apa manfaat sosialnya?"
"Kecelakaan adalah langkah pertama dalam evolusi.") Setelah titik tertentu, hal itu meresap, atau seharusnya meresap, bahwa Nolan dan rekan penulis skenarionya, saudara Jonathan Nolan, tidak mencoba untuk meningkatkan rasionalisme spektakuler "2001."
Jebakan fiksi ilmiah film hanyalah pembungkus untuk mimpi spiritual/emosional tentang keinginan dasar manusia (untuk rumah, untuk keluarga, untuk kelangsungan garis keturunan dan budaya), serta untuk semacam film horor—film yang memperlakukan perpisahan para pelancong bintang dan orang-orang terkasih mereka di bumi sebagai metafora spektakuler untuk apa yang terjadi ketika orang-orang yang kita hargai diambil dari kita oleh kematian, penyakit, atau jarak yang tak terjembatani .
(“Berdoalah Anda tidak pernah belajar betapa bagusnya melihat wajah lain,” kata astronot lain, setelah bertahun-tahun sendirian di hutan belantara antarbintang.)
Sementara "Antarbintang" tidak pernah sepenuhnya berkomitmen pada gagasan tentang dunia yang tidak rasional dan luar biasa, ia tetap memiliki ketegangan mistis, yang luar biasa diucapkan untuk seorang sutradara yang ceritanya memiliki kepekaan otak kanan seorang insinyur, ahli logika, atau akuntan. Ada hantu di film ini, menulis pesan kepada yang hidup dalam debu.
Karakter berusaha menafsirkan pesan radio yang jauh seolah-olah itu adalah teks kuno yang ditulis dalam bahasa mati, dan menatap melalui mata berbingkai merah pada pesan video yang dikirim bertahun-tahun yang lalu, oleh orang-orang di sisi lain kosmos.
"Interstellar" menampilkan sebuah keluarga yang dihantui oleh ingatan seorang ibu yang telah meninggal dan kemudian seorang ayah yang tidak ada; seorang wanita yang dihantui oleh ingatan akan ayah yang hilang, dan wanita lain yang terpisah dari ayahnya sendiri (dan mentor), dan didorong untuk bersatu kembali dengan kekasih yang terpisah darinya sejauh jutaan mil sehingga dia mungkin juga sudah mati.
Dengan kemungkinan pengecualian dari babak terakhir "Memento" dan urutan lubang di "The Dark Knight Rises"—jam memutar pisau yang semuanya tentang penderitaan dan transendensi—saya tidak bisa memikirkan film Nolan yang menyentuh kesengsaraan. dan menghargai firasat (iman) seperti yang dilakukan orang ini; tidak dari awal sampai akhir, anyway.
Urutan yang paling mengharukan bukanlah tentang mendorong plot ke depan daripada merenungkan apa arti tindakan karakter bagi mereka, dan bagi kita. Yang terbaik dari ini adalah urutan lepas landas, yang dimulai dengan hitungan mundur yang terdengar di atas gambar Cooper meninggalkan keluarganya.
Itu berlanjut di luar angkasa, dengan Caine membaca bagian-bagian dari villanelle Dylan Thomas "Jangan Bersikap Lembut Ke Malam yang Baik itu": "Usia tua harus terbakar dan rave di penghujung hari; Kemarahan, amarah melawan matinya cahaya." (Jika belum jelas, urutan ini menyatakan Nolan sebagai pembuat film besar Amerika yang paling terobsesi dengan kematian-dan-kontrol, bersama dengan Wes Anderson.)
Panorama layar lebar film ini menampilkan lanskap antarplanet yang keras, diambil di lokasi Bumi yang kejam; beberapa miniatur kapal luar angkasa terbesar dan terinci yang pernah dibuat, dan urutan ruang disajikan dalam keheningan yang akurat secara ilmiah, ala "2001"
Tetapi untuk semua kemewahan teknologi tingginya, "Interstellar" memiliki perasaan film lama yang menantang. I
tu tidak takut untuk beralih, bahkan kesulitan, di antara mode. Kadang-kadang, cerita one-stop-shopping film membangkitkan semangat keras-lembut dari gambar John Ford, atau film Steven Spielberg dibuat dalam semangat gambar Ford: sebuah film yang lebih suka mencoba menjadi delapan atau sembilan hal daripada hanya satu.
Urutan aksi luar angkasa yang memar, dengan astronot jatuh dalam gravitasi nol dan berjalan melintasi lanskap yang terlarang, memberi jalan kepada derai komik yang tajam (kebanyakan antara Cooper dan robot kapal, TARS, dirancang dalam gaya Minecraft, kotak pixel-ish, dan disuarakan oleh Bill Irwin).
Ada urutan penjelasan yang panjang, dilakukan dengan dan tanpa papan penghapus kering, pemandangan mempesona yang lebih sedikit ruang daripada ruang pikiran, dan pemisahan dan rekonsiliasi penuh air mata yang mungkin juga dimainkan tanpa suara, dalam warna hitam-putih, dan dicetak dengan a piano salon. (Spielberg memulai "Interstellar" pada tahun 2006, tetapi keluar untuk mengarahkan proyek lain.)
McConaughey, aktor super intens yang sepenuh hati berkomitmen pada setiap baris dan momen yang dia berikan, adalah pemeran utama yang tepat untuk film semacam ini. Cooper dengan bangga mengidentifikasi dirinya sebagai seorang insinyur serta astronot dan petani, tetapi ia memiliki jiwa penyair goofball; ketika dia menatap pemandangan intergalaksi, dia menyeringai seperti anak kecil di taman hiburan yang menunggu untuk naik roller coaster baru.
Perpisahan Cooper dengan putrinya Murph—yang diperankan oleh McKenzie Foy sebagai gadis muda—diambil dari jarak yang sangat dekat, dan dinyalakan dengan nada hangat dan menggendong; memiliki beberapa kelembutan adegan ayunan teras di "To Kill a Mockingbird."
Ketika Murph tumbuh menjadi Jessica Chastain—anggota kunci kru NASA Caine, dan pengganti putri yang "kalah" dari misi Endurance oleh Brand yang lebih tua—kami terus memikirkan adegan perpisahan itu, dan bagaimana kesedihannya mendorong segala sesuatu yang Murph dan Cooper mencoba melakukannya, sementara juga menyadari bahwa perasaan yang sama mendorong karakter lain—bahkan, spesies lainnya.
(Orang menduga ini adalah film yang sangat pribadi untuk Nolan: ini tentang seorang pria yang merasa telah "dipanggil" untuk pekerjaan tertentu, dan yang pekerjaannya mengharuskan dia untuk menghabiskan waktu lama jauh dari keluarganya.)
Masterstroke penceritaan film ini berasal dari kepatuhan pada prinsip relativitas: para astronot memandang waktu secara berbeda tergantung di mana Endurance berada, yang berarti bahwa ketika mereka turun ke dunia yang layak huni, beberapa menit di sana sama dengan minggu atau bulan di kapal. Sementara itu, di Bumi, semua orang menua dan kehilangan harapan.
Dalam keadaan seperti itu, bahkan pertukaran tipe rumah tangga yang membosankan menjadi penting: seseorang harus berpikir dua kali sebelum berdebat tentang apa yang harus dilakukan selanjutnya, karena ketika pertengkaran terjadi, orang-orang di tempat lain menjadi abu-abu, atau menderita depresi karena sendirian, atau layu dan sekarat. .
Di sini, lebih dari Film Nolan (dan itu banyak artinya), waktu adalah segalanya.
"Saya seorang fisikawan tua," Brand memberi tahu Cooper di awal film. "Aku takut waktu." Waktu adalah sesuatu yang kita semua takuti. Ada jam yang berdetak mengatur setiap aspek keberadaan, dari global hingga keluarga. Setiap tindakan oleh setiap karakter adalah tindakan pembangkangan, lahir dari keinginan untuk tidak berjalan dengan lembut.
