Filsafat Seni Mimesis [223]
Kehidupan pribadi Henry Nelson Goodman lahir pada 7 August 1906 meninggal dunia pada 25 November 1998, terkait dengan seni dalam banyak hal dan penting. Dari tahun 1929 hingga 1941, mengarahkan sebuah galeri seni di Boston: Galeri Seni Walker-Goodman. Melalui komitmen inilah ia bertemu istrinya, Katharine Sturgis, seorang pelukis yang terampil yang karyanya direproduksi dalam "Goodman Ways of World making.
Gambar dibedakan dari simbol berdasarkan karakteristik yang membedakan sistem simbol bergambar. Secara khusus, sistem simbol bergambar padat dan semantik secara sintaksis . Artinya, diberikan dua tanda, tidak peduli seberapa kecil perbedaan di antarnya, dapat menjadi contoh dua karakter berbeda, dan diberi dua karakter, tidak peduli seberapa kecil perbedaan di antara mereka, memiliki referensi yang berbeda. Oleh karena itu, gambar dikelompokkan bersama seperti diagram, instrumen pengukuran kelulusan, dan peta dengan simbol-simbol itu, yaitu kata-kata yang lebih sederhana, perbedaan apa pun suatu tanda dapat sesuai dengan suatu karakter berbeda, dan perbedaan dalam karakter berarti korelasi berbeda dengan bidang referensi.
Bahkan gambar sederhana, bagi Goodman, dalam arti tanda apa pun, sekecil apa pun di kanvas, ternyata relevan dengan makna gambar. Apa pun kelebihan, atau masalah dengan, analisis teknis Goodman, gagasan kepadatan tentu saja merupakan satu cara untuk menjelaskan apa yang dipikirkan disebut sebagai "keterbukaan" dalam penyelidikan gambar.
Tentu saja, karena gambar disamakan dengan hal-hal seperti diagram, perlu dibedakan dari mereka. Klaim Goodman perbedaan antara gambar dan diagram adalah sintaksis, yaitu, berkaitan dengan komposisi karakter atau simbol. Sistem simbol bergambar, bila dibandingkan dengan sistem diagram, cenderung relatif penuh . Artinya, untuk interpretasi gambar biasanya sejumlah besar fitur lebih relevan daripada interpretasi sistem padat non-piktorial. Gambar oleh Hokusai dapat dibuat dengan tanda yang sama dengan elektrokardiogram. Namun, sementara dalam diagram linier sebagai elektrokardiogram hanya jarak relatif dari titik asal materi garis, pada gambar lebih banyak fitur  warna, ketebalan, intensitas, kontras,  Relevan. Diagram biasanya relatif "dilemahkan." Dengan demikian, perbedaan antara diagram dan gambar hanya masalah derajat : biasanya, dengan gambar sejumlah fitur yang lebih kecil dapat dianggap sebagai kontingen atau tidak relevan.
Memang ada lebih banyak yang dapat ditemukan dalam Languages of Art mengenai penggambaran, dan secara tidak langsung mengenai gagasan menjadi gambar anu-an atau anu-an-an-an. Bagian penting dari pandangan Goodman tentang penggambaran adalah kritiknya terhadap gagasan bahwa kemiripan adalah ciri pembeda dari simbolisasi semacam ini. Sementara Goodman tampaknya, dan biasanya dibahas sebagai, mengkritik teori kemiripan representasi piktorial c "pandangan representasi yang paling naif"; target sebenarnya memang jauh lebih luas dari itu.Setelah semua, dari pandangan kemiripan, mengklaim bahwa "sisa-sisa" itu, "dengan berbagai macam perbaikan, bertahan dalam sebagian besar tulisan tentang representasi".
Yang terutama menjadi perhatian Goodman dalam Languages of Art untuk membentuk simbol, dan karenanya konvensional , sifat representasi bergambar  untuk menggambar kesamaan antara bentuk simbolisasi gambar dan nonpictorial. Berkenaan dengan kemiripan, Bahasa Seni menggemakan klaim dalam Fakta, Fiksi, dan Prakiraan berkenaan dengan keteraturan: kemiripan dapat ditemukan di mana saja, untuk apa pun yang menyerupai hal lain dalam beberapa hal atau lainnya. Oleh karena itu, Goodman tidak menyangkal keberadaan kemiripan antara gambar dan subjeknya, melainkan mengklaim bahwa kemiripan mana yang akan diperhatikan tergantung pada apa yang membuat sistem korelasi yang digunakan relevan.
Bagi Goodman, representasi bergambar selalu relatif terhadap kerangka kerja konseptual (yaitu, dengan sistem klasifikasi) di mana gambar harus ditafsirkan, dengan cara yang sama di mana visi relatif terhadap kerangka kerja konseptual dengan yang eseorang mendekati dunia visual. Mengenai persepsi, Languages of Art  tentang Seni dan Ilusi . Persepsi sangat bergantung pada skema konseptual. Berpikir bahwa visi dapat terjadi secara independen pada semua konseptualisasi adalah bergantung pada "mitos mata yang tidak bersalah": "tidak ada mata yang tidak bersalah. Bukan hanya bagaimana tetapi apa yang dilihat mata diatur oleh kebutuhan dan prasangka. [Mata] memilih, menolak, mengorganisasi, mengasosiasikan, mengklasifikasikan, menganalisis, membangun ".
Dengan demikian, realisme dalam representasi bergambar direduksi menjadi masalah kebiasaanatau keakraban, berbeda dengan tidak hanya ke gagasan kemiripan realisme tetapi untuk gagasan dalam hal jumlah atau keakuratan informasi yang disampaikan. Gambar realistis dapat mencakup ketidakakuratan digunakan dalam permainan dengan jenis "temukan n kesalahan dalam gambar" mencakup ketidakakuratan. Dan jumlah informasi tidak diubah, misalnya, dengan beralih dari mode representasi realistis dari perspektif konvensional ke mode non-realistis, katakanlah, perspektif terbalik.
Konvensionalisme Goodman meresap dan tanpa kompromi: bahkan aturan perspektif dalam representasi ruang, katanya, secara konvensional didirikan, dan hanya menyediakan kerabat yaitu, relatif terhadap skema konseptual yang ditetapkan secara budaya standar kesetiaan atau konsistensi. Lukisan realistik, gambar, adalah lukisan yang dilukis atau digambar dengan gaya yang akrab, yaitu, sesuai dengan sistem korelasi yang akrab. Singkatnya, untuk Goodman, menyatakan kita selalu memerlukan kunci untuk membaca gambar terkadang kunci itu lebih siap, bagian dari latar belakang budaya seseorang, di lain waktu seseorang harus menemukannya dan belajar cara menggunakannya.
Gagasan Goodman tentang penggambaran, yang dibiarkan tidak dapat dijelaskan, terutama berkenaan dengan gambar referensi tak tentu atau fiksi. Dengan gambar yang Goodman mengklasifikasikan berdasarkan predikat seperti "gambar-manusia,". Dan "menyatakan" sebagai denotasi, namun tanpa mengatakan apa pun tentang bagaimana hal itu berkontribusi pada makna gambar. Ketika analisis berlanjut, dan terus menghadapi keharusan untuk mempertanggungjawabkan gambar dengan referensi yang tidak pasti atau fiksi, serta dengan gagasan representasi, klaim yang membingungkan dalam gagan Goodman: bahwa penggambaran kasus-kasus seperti itu benar-benar masalah contoh label seperti "gambar manusia," atau "gambar bulldog".
