Sebab melalui pengembangan karakternya yang cenderung lambat, kita sebagai penonton sengaja dituntun untuk mengasihaninya sebagai saksi kunci.
Karakter Sang Hoon yang dilematis jelas bersumber dari trauma nyata atas peristiwa tragis yang apesnya Ia saksikan sendiri.
Tentu saja Ia seharusnya bertindak benar dan adil secara norma dan nilai-nilai yang berlaku. Namun saya kira Sang Hoon juga “dengan wajarnya” memikirkan keluarganya sendiri.
Justru saya merasa aneh dan sangsi apabila karakter Sang Hoon langsung digambarkan heroik dan mau-mau saja bekerja sama dengan polisi.
Layaknya menaiki wahana roller coster, sebenarnya selalu ada titik di mana Sang Hoon memiliki kesempatan besar untuk menghubungi atau menyatakan kesaksiannya pada detektif.
Akan tetapi sebagaimana template film thriller biasanya, selalu pula ada momen di mana si protagonis justru terhalang atau dihalangi oleh aspek-aspek kecil yang membuyarkan semuanya.
Hal tersebut biasanya berguna untuk menunda para protagonis menangkap sang villain. Meski terkadang tidak logis, namun elemen semacam itu berguna sebagai bumbu penyedap ketegangan yang ada.
Mungkin apabila kita meninjaunya dari sudut pandang korban, Kitty Genovese misalnya, apa yang dilakukan Sang Hoon memang laknat tidak masuk akal.
Namun ketahuilah wahai saudara sekalian bahwa ada yang jauh lebih asem dari Sang Hoon, yaitu para penghuni apartemen yang apatis dari sononya.
Ada satu scene ketika seorang anak SMA dengan polosnya memberi kesaksian pada polisi, bahwa ia mendengar teriakan seorang wanita pada pukul dua pagi.
Namun saat ia hendak mengeceknya, lampu rumahnya malah dimatikan oleh sang ibu. Lantas ketika polisi bertanya lagi untuk memastikan, Ibu si anak ini datang dan meneriakinya untuk langsung masuk mobil.
